Prošlo je dosta vremena otkako se zadnja RED kamera pojavila u CineD HQ-u, ali evo je opet, sa RED V-RAPTOR 8K VV u našim rukama. Volio bih to testirati u našim standardnim laboratorijskim testovima. Također radoznali? Zatim čitajte dalje…
Mnogi čitaoci su nas pitali da li imamo priliku da testiramo RED V-RAPTOR 8K kameru u našoj laboratoriji, posebno nakon što smo testirali novi ARRI ALEXA 35 (ovde laboratorijski test).
RED V-RAPTOR ima neverovatne specifikacije sa CMOS senzorom punog formata od 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), 8K@120fps i zahtevanih 17+ koraka dinamičkog opsega.
Zvuči nevjerovatno, ali kao što svi znamo, ne postoji standard za testiranje dinamičkog raspona pokretnih slika (pogledajte naš članak i kako to radimo ovdje) – pa smo napravili standardni CineD laboratorijski test da ne znamo šta proizvođač kaže !
Dakle, hajde da shvatimo – ima smisla pročitati članak prije gledanja videa, ali ovo je na vama
.
Prije početka pustimo kameru da se zagrije 20 minuta, a zatim zasjenimo (kalibriramo) senzor sa zatvorenim poklopcem objektiva (trenutni firmver kamere je 1.2.7). Kao i obično, moj dragi kolega Florian Milz još jednom mi je pomogao u ovom laboratorijskom testu – hvala!
Koristeći našu standardnu metodu mjerenja roleta s našim stroboskopima, dobijamo solidnih 8 ms (manje je bolje) u 8K 17:9 DCI očitanju punog kadra. Ovo je za očekivati, inače 120fps pri 8K ne bi bilo moguće. Ovo je jedan od najboljih rezultata koje smo testirali, samo Sony VENICE 2 ima niži rolo zatvarač od 3ms (na primjer, ARRI ALEXA Mini LF ima 7,4ms, testirano ovdje).
U režimu 6K Super 35, vreme okretnog zatvarača je smanjeno na 6 ms, što vam omogućava da snimate pri 160 fps u ovoj rezoluciji. Ovo su prvoklasne vrijednosti.
Kao i obično, koristili smo DSC Labs Xyla 21 grafikon za testiranje dinamičkog raspona. RED V-RAPTOR nema definirani izvorni ISO, REDCODE RAW ISO se može postaviti na postavljanje.
Sada se možda pitate šta se ovde dešava? Zašto nisam počeo brojati stanice kao i obično i zanemario drugu stanicu s lijeve strane? Pa, druga stanica sa leve strane je rekonstruisana iz isečenih RGB kanala, što je „Highlight Recovery“ ugrađeno u RED IPP2 cevovod podrazumevano.
Ako proširite RGB kanale talasnog oblika, možete vidjeti šta se dešava – druga stanica (označena crvenim krugom) ne prikazuje nikakve informacije o RGB boji.
Samo treća stanica s lijeve strane ima sva 3 RGB kanala, ali crveni kanal je već na pragu klipinga. Stoga brojimo zastoje dinamičkog raspona od trećeg zakrpa.
Dakle, sa našom standardnom procedurom (kao i sa svim kamerama) možemo ići do oko 13 koraka iznad nivoa buke. Ovo je veoma dobar rezultat – u poređenju sa ARRI ALEXA Mini LF (ovde laboratorijski test) samo je jedan korak viši (ALEXA 35 je 3 koraka viši). Najbolji potrošački fotoaparati punog formata obično imaju oko 12 zaustavljanja da vide kroz sve.
Možda se pitate zašto nisam uračunao ovo zaustavljanje „oporavka“? Odgovor je da mu nedostaju sve informacije o boji. Implikacije ovdje su očigledne ako skrolujete dolje do rezultata geografske širine.
Gledajući IMATEST kalkulacije, ovaj podrazumevani oporavak isticanja iskrivljuje rezultate jer IMATEST takođe izračunava zaustavljanja koja se ne iseču već vraćaju. Dakle, IMATEST pokazuje 13,4 zaustavljanja pri SNR = 2 i 14,9 zaustavljanja pri SNR = 1.
Isto važi i za 4K ProRes 4444 XQ punog formata. Veoma interesantno, rezultati IMATEST-a na ISO800 su veoma slični: 13,4 zaustavljanja pri SNR = 2 i 14,7 zaustavljanja pri SNR = 1. Očekivao sam smanjenje skaliranja u kameri kako bi se poboljšali rezultati dinamičkog opsega.
Za unakrsnu validaciju, takođe sam smanjio 8K R3D na 4K u DaVinci Resolve 18, i ovde sam dobio najbolje vrednosti: 13,7 zaustavljanja pri SNR=2 i 15.1 zaustavljanja pri SNR=1.
Naš trenutni standard za dinamički opseg punog kadra je ARRI ALEXA Mini LF sa 13,5 koraka pri SNR=2 i 14,7 koraka pri SNR=1 bez oporavka svetla. ARRI ALEXA 35 (Super 35 senzor) postigao je 15,1 i 16,3 zaustavljanja pri SNR = 2 i 1 (opet bez povrata svjetlosti).
Gledajući talasne oblike i rezultate IMATEST-a, mislim da RED V-RAPTOR ima 1 stopu veći dinamički opseg od najboljih potrošačkih kamera punog kadra. ALEXA Mini LF ima 1 stopu veći dinamički opseg od RED V-RAPTOR-a, dok ALEXA 35 ima 3 stope više.
Napomena: Uz Blackmagic kamere u BRAW-u, možete odabrati opciju “Highlight Recovery” u objavi (u DaVinci Resolveu). Nedavno sam izvršio test sa svojim BMPCC 6K i ovdje je opcija “Highlight Recovery” rezultirala rezultatom IMATEST-a za oko 1 stopu višim sa SNR=2 i SNR=1 nego bez HLR.
Opet, sve je snimljeno u REDCODE RAW HQ na ISO 800 koristeći DaVinci Resolve (Full Res Premium) razvojne postavke prikazane iznad.
Latitude je sposobnost kamere da zadrži detalje i boju kada je preeksponirana ili podeksponirana i vrati se na osnovnu ekspoziciju. Prije nekog vremena odabrali smo proizvoljnu vrijednost svjetline od 60% (u talasnom obliku) za lice objekta (tačnije, čelo) u standardnoj studijskoj sceni. Ova osnovna CineD ekspozicija trebala bi pomoći našim čitaocima da dobiju referentnu tačku za sve testirane kamere, bez obzira na to kako dodjeljuju vrijednosti koda ili koji način rada LOG koriste. Veoma je interesantno da je ALEXA Mini LF simetričan u odnosu na osnovnu referentnu tačku vrednosti osvetljenosti od 60% (to je geografska širina 5 stepeni iznad i 5 stepeni ispod ove tačke).
Za V-RAPTOR, postavka svjetline od 60% je već vruća, a postoje 2 dodatne pauze u svjetlima prije nego što crveni kanal na čelu mog dragog kolege Nina počne da se siječe:
Ako povećamo ekspoziciju izvan ovog raspona, pogodit ćemo tačno područje zaustavljanja rekonstrukcije (koje je drugo zaustavljanje s lijeve strane u talasnom obliku iznad):
Na gornjoj slici možete vidjeti da su sve informacije o boji na Ninovom čelu (i licu) izgubljene, ali neki detalji slike su i dalje vidljivi – to je ono što radi oporavak istaknutih dijelova.
Ovo je lijepo jer u određenoj mjeri čuva detalje na preeksponiranim fotografijama. Možete ga lako identificirati pomoću alata za ekspoziciju CRVENOG semafora jer pokazuju vrijednosti RAW senzora.
U gornjem primeru, ako se ekspozicija poveća za više od 2 koraka preeksponirane slike, CRVENI semafor će pokazati da crveni kanal počinje da se iseče (baš kao RGB signal).
Pogledajmo sada podekspoziciju. Spuštanjem otvora blende na f/8, a zatim spuštanjem ugla zatvarača na 90, 45, 22,5 stepeni (itd.) dobijamo veoma lepu i čistu sliku sa samo 6 koraka podekspozicije (ispod naše osnovne scene) sa ozbiljnim šumom:
Dostigli smo 8 koraka ekspozicije, najviše što možemo dobiti od potrošačke kamere punog formata. Pa, čak je i Sony VENICE 2 dostigao granicu prirodne rezolucije od 8.6K (koristeći X-OCN XT kodek). Inače, do sada jedina kamera za potrošače koja može prići blizu 9 stanica je FUJIFILM X-H2S.
Smanjenje šuma i dalje čuva ovu sliku, iako na kraju dobijamo jaču smeđe-ružičastu nijansu (koju nije tako lako ukloniti):
Već smo na 9 nivoa ekspozicije! Najbolja kamera punog kadra do sada, ALEXA Mini LF postiže solidnih 10 koraka. Pa da vidimo možemo li to postići sa RED V-RAPTOR-om:
Sada, sa jačom redukcijom šuma, možemo vidjeti da se slika počinje raspadati – dobijamo vrlo jaku boju, a u tamnijim dijelovima slike svi detalji su uništeni:
Ipak, i dalje izgleda iznenađujuće dobro, pogotovo jer je buka raspoređena tako tanko – ali prosudite sami.
Ovo nas dovodi do krajnjeg rezultata: solidna ekspozicija od 9 koraka sa malo prostora za pomicanje prema 10 zaustavljanja.
Što se tiče trenutne referentne geografske širine, ARRI ALEXA 35 pokazuje 12 stepeni geografske širine u našoj standardnoj CineD studijskoj sceni – 3 stope više, što se takođe može videti u talasnim oblicima kamere i rezultatima IMATEST-a (ovde su laboratorijski testovi).
Ne samo da RED V-RAPTOR pruža impresivne performanse, već je pokazao i visoke performanse u našoj laboratoriji. Vrijednosti rolo zatvarača su najbolje (sigurne za lidera grupe Sony VENICE 2), dinamički raspon i rezultati geografske širine su snažni, samo oko 1 stanicu od ARRI Alexa Mini LF – naše referentne kino kamere punog formata do sada.
Jeste li ikada pucali sa RED V-RAPTOR-om? kakvo je vaše iskustvo? Javite nam svoje mišljenje u odeljku za komentare ispod!
Možete se odjaviti u bilo koje vrijeme koristeći vezu za odjavu koja se nalazi uz svaki bilten. Za više informacija pogledajte našu Politiku privatnosti
Želite li primati redovna ažuriranja CineD-a o vijestima, recenzijama, uputama i još mnogo toga? Pretplatite se na naš newsletter i mi ćemo vam pomoći.
Možete se odjaviti u bilo kojem trenutku koristeći vezu za odjavu koja se nalazi uz svaki bilten. Dostavljeni podaci i statistika otvaranja newslettera bit će pohranjeni na osnovu ličnih podataka dok se ne odjavite. Za više informacija pogledajte našu Politiku privatnosti
Fascinirani novim mogućnostima kompaktnih fotoaparata. Nije strastveni strijelac koji od toga zarađuje za život. Stisnuvši zube za Panasonic GH seriju, oduvijek sam želio da moja oprema bude što manja tokom putovanja po svijetu gdje sam od filmskih priča napravio hobi.
Želite li primati redovna ažuriranja CineD-a o vijestima, recenzijama, uputama i još mnogo toga? Pretplatite se na naš newsletter i mi ćemo vam pomoći.
Možete se odjaviti u bilo kojem trenutku koristeći vezu za odjavu koja se nalazi uz svaki bilten. Dostavljeni podaci i statistika otvaranja newslettera bit će pohranjeni na osnovu ličnih podataka dok se ne odjavite. Za više informacija pogledajte našu Politiku privatnosti
Odjavite se putem linka u biltenu. Uključuje sačuvanu statistiku dok ne otkažete pretplatu. Za detalje pogledajte Politiku privatnosti.
Vrijeme objave: 13.12.2022