Arhitekte i dizajneri iz vodećih firmi, kao i uticajni i stručnjaci, ispitaće prednosti i slabosti savremenog razmišljanja i prakse dizajna, istražujući pitanja kao što su istraživanje, tehnologija i zdravlje.
Kroz duboku analizu, kritičku perspektivu i detaljno izvještavanje, članovi Metropolisa će vam dati alate koji će vam trebati u narednoj godini.
2019. godine u njemačkim kulturnim krugovima pojavila su se dva muzeja pod nazivom Bauhaus. Kako bi se iskoristila stogodišnjica škole dizajna, Muzej Bauhaus u Weimaru prvi je izašao iz njegovih kapija, otvoren početkom aprila. Nekoliko klikova kasnije, Bauhaus muzej u Dessauu je slijedio primjer početkom septembra. Treći projekat, odloženo proširenje Bauhaus Gestaltung arhiva/muzeja Waltera Gropiusa iz 1979. godine u Berlinu, nije pratio korak i očekivalo se da će biti otvoren još nekoliko godina.
Trenutno u Berlinu, kobilica kapetana Gropijusa doživjela je brodolom u blatnjavom jarku i njegov program je premješten u privremeni aneks. Zgrada, izgrađena 1976. godine, iste godine kada je DDR obnovio kampus Dessau u Kapitanu otvoren 1979. godine, nikada nije bila posebno popularna uprkos dramatičnom povećanju pješačkog prometa od pada Berlinskog zida. Ovo je očigledno bio rezultat kompromisa: prvobitni Gropiusov plan iz 1964. godine za zemljište u Darmstadtu, malom gradu blizu Frankfurta, osujetili su lokalni političari. Tek u narednoj deceniji, nakon Gropiusove smrti, projekat je našao mesto u tadašnjem Zapadnom Berlinu. Međutim, ovaj poremećaj je poremetio prvobitni plan i zahtevao opsežne modifikacije (posebno pretvaranje zgrade u ravni prostor) od strane Gropiusovog pomoćnika Alexa Cianovicha.
Svaka živost iz prvog nacrta metodično je ubijana u bledoj finalnoj verziji. Po riječima kritičarke Sibille Moholy-Nagy, ona je modularna, bez vjere u svoju logiku i suptraktivno, „bez vatrene želje za novim potencijalom“. Koristio je svaku priliku da se suprotstavi Gropijusu u njegovim starim državničkim danima. Površina, koja je, suprotno reputaciji škole, bila izvor brige za zanatsko umijeće kod arhitekata Bauhausa, bila je mat. Čuveni kosi krov, kao i živahna krivudava rampa koju je dodala Cvijanovićeva, ciljaju na veću visinu, ali ne uspijevaju. Nije to bio Bauhaus.
Slučaj Bauhaus arhiva je poučan jer ističe problem izgradnje „brenda“, posebno tradicionalnog brenda kao što je Bauhaus. Magija se jednostavno ne može obnoviti, kao što tragedija postaje farsa, a farsa memetički nihilizam. Dok svaki grad na svijetu proizvodi “moderne” zgrade, one imaju više zajedničkog s najpoznatijim dizajnerskim školama 20. stoljeća nego sa viralnošću IKEA-e i Alucobonda.
Međutim, genijalnost Bauhausa leži u zapaljivoj političkoj situaciji koja ga je natjerala na postojanje. Iz lave svjetskih ratova nastao je novi duh, koji je Gropius izrazio u svom manifestu iz 1919. pri osnivanju škole u Weimaru. „Kristalizacija“ je ključni pojam, kao i njegova nezaboravna opomena: „Umjetnost konačno mora naći svoj kristalni izraz u velikom umjetničkom djelu. Ovo veliko umjetničko djelo, ova buduća katedrala, donosi obilje svjetla u najsitnije predmete svakodnevnog života. život.”
Stoga nije slučajno da je najkopiranija slika ranog vajmarskog perioda Bauhausa drvorez Lionela Feiningera koji prikazuje prizmatičnu „socijalističku katedralu“. Ovo je socijalizam Williama Morrisa, zemaljski i bratski, koji se prepušta čulnom osjećaju i suštini vrste pred instrumentalnim razumom. Umjetnost, odnosno zanatstvo, biće mjera predostrožnosti protiv užasa mehaniziranog ratovanja kojima će pribjeći buržoazija u zemlji i inostranstvu.
Ono što je potrebno pred takvom konfrontacijom jesu emocija i ljudskost, a gdje je bolje zauzeti ovu poziciju nego u Vajmaru, nervnom centru njemačkog prosvjetiteljstva, rodnom mjestu Getea i Šilera? Ali ubrzo se ekspresionistički esperanto koji je lebdio u ateljeima Bauhausa pretvorio u još jedan dizajnerski teizam, uglastiji i fragmentiraniji, dijelom zasnovan na djelu De Stijlist Thea van Doesburga.
Heike Hanada, arhitekta koji je dizajnirao muzej Bauhaus u Vajmaru, imala je malu kupovnu moć za bilo koji uticaj. Čučana betonska kocka izražava dio tjeskobe skrivene u ekspresionizmu, ali negira njegovu spasonosnu milost. Prikladno s obzirom na važnost vajmarske politike istrebljenja koju podržava nacistička mašina, kao i blizinu lokacije Gauforumu (administrativnoj zgradi u kojoj je politika razvijena) i koncentracionom logoru Buchenwald (gdje se politika provodila). Volumen muzeja ima samo nekoliko prozora, što mu daje snažan osjećaj čvrstoće. Čini se da je strategija internalizirana negativna inicijacija da nije bilo prozračnog interijera, koji ipak pati od prenaglašavanja centralnog, vrlo uskog stepeništa.
Za sve te komprimirane i teške ležajeve, ovo nije “silos” kako tvrde neki recenzenti. Arhitektonska kritika je oduvijek imala uznemirujuću konvenciju s poređenjem. U ovom slučaju, iskušenje je razumljivo – tako blizu Gauforuma i susjednog suda koji je nekada nosio počasnu titulu “Adolf Hitlerplatz” – i, u svakom slučaju, ukazuje na verziju A Derwinovog zakona: svaka rasprava o Bauhausu će dovesti nacizmu.
Škola je prvi put izbačena iz Vajmara kada su bijesne pokrajinske vlasti povukle sredstva. Preselio se u Dessau i škola je svoje zlatne godine (1926.) provela u Gropiusovom kampusu. Gropius je predao štafetu nacerenom komunisti (i arhitektonski superiornom) Hanesu Majeru. Škola se proširila, a istovremeno su učenici postali potpunije uključeni u svijet izvan svojih studija. Ovo je postalo problem, Meyer je bio primoran da ode, a Mies van der Rohe je ušao u prazninu. Napustio je nastavni plan i program i prebacio fokus sa radničkog stanovanja, kao i reklama, slikarstva, skulpture i pozorišta, na Platonovu vilu od ravnog stakla. Studentsko istraživanje industrijskih i istorijskih misterija preusmjerava se na proučavanje arhitektonske forme od prsta do usne. Ali to je u redu, jer smeđe košulje se pojavljuju ovdje, a neke čak i prodiru u Bauhausler. Školu su nazvali „akvarijumom“ i poslali je u Berlin, gde je na kraju podlegla pretnji Kulturkampfa.
Bauhaus je bio jedna od prvih žrtava fašizma, koji je doveo do rasejanja njegovih vođa preko granica i hemisfera. (Opet Moholy-Nagy: „1933. Hitler je zatresao drvo i Amerika je požnjela plodove njemačkog genija.“) Do kraja vijeka, Gropius, Breuer i drugi bili su dobrodošli u srce američkog intelektualnog svijeta. . I "feel" - glupi nadimak koji mu je dao novi prijatelj - počeo je proaktivno da briše zapise. Vajmarski period je potpuno uništen, a socijalistička struja škole je preusmjerena. Ono što je ostalo je njegov Bauhaus u Dessauu, institucija previše moderna za Stari svijet.
Bauhaus je bio oslonac CIA-ine strategije meke moći za podrivanje visokog profila Sovjetskog Saveza nakon Drugog svjetskog rata. Dessau, univerzitetski kampus i grad bili su pod sovjetskom kontrolom, ali pravi Bauhaus, kao i demokratija, živio je u prvom svijetu. Kao što su naučnici poput Kathleen James-Chakraborty pokazali, različite struje moderne koje su postojale prije, u isto vrijeme, pa čak i nakon njemačkog Bauhausa – Neues Bauen, ekspresionizam, Weimar Lichtreklame – službeno su ugrađene u Bauhaus, brend će biti uvoze širom sveta. . NATO grupa.
Ali u arhitekturi echt Bauhausa njegove rodne zemlje, dvije ruke su najvažnije. Osim školskih kampusa, tu su i udžbeničke zgrade, kao što je Gropiusova majstorska vila za majstore Bauhausa (neodređeni, Kandinski, Moholy-Nagy), te neobrazovni, neštukaturski radovi, odnosno Gropiusov zavod za zapošljavanje (1929.) i Hannes Meyer. Varljivo jednostavna kuća s balkonom (1930.). U Vajmaru, Haus am Horn 1923. bio je prvi pokušaj ovog žanra. Još dalje od Centralne Njemačke bila je Meyerova sindikalna škola ADGB u Bernauu, blizu Berlina, 1930. Kao i kampus u Dessauu, puna je ideja – i to vrlo korisnih – ali ravnodušna prema Gropiusovom signalu Sachlichkeit.
Čak i nakon jednog stoljeća, zgrade i dalje pucaju zbog njihove čiste sile primjera. Naravno, moguće je ne imati luteransku čistoću, koju su Bauhausleri već narušili u svojim svakodnevnim društvenim odnosima. Ili neozbiljni konceptualni afflatus (“novo jedinstvo”), ili tehnokratska himna (umjetnost i tehnologija, tehnologija i umjetnost, amen).
Pa, zahvaljujući Addendum Architects, studiju iza Bauhaus muzeja Dessau u Barseloni, Španija. Eliminiše najodvratnije karakteristike Dessau Ganga, zadržavajući čvrste linije i hirovite tipografije. Ne može se reći da je zgrada izvanredna. Dijagram je vrlo jednostavan, klasična veza između virtuelnog i stvarnog: izložbena dvorana s neprekidnim čistim rasponom nadvisuje halu mješovitog dizajna s kontinuiranim čistim rasponom. Gornja polovina je obojena u crno kako bi se sakrio sadržaj, dok donja polovina ostavlja prozirnu kovertu netaknutom.
Tako skromno do sada. Ali s obzirom na istaknutu lokaciju zgrade u velikom parku u centru grada, stakleni prozori nisu providni koliko bi trebali biti. Arhitekte su nameravale da dematerijalizuju fasadu (u duhu Bauhausa), tako da i iznutra i spolja budu zamagljeni, ali izvan toga, prisustvo muzeja na drugim javnim mestima delovalo je nametljivo.
U međuvremenu, proširenje muzeja u Berlinu je najelegantniji od novih radova. Većina projekta će biti skrivena pod zemljom, a kula na pet spratova biće jedina vidljiva nadgradnja na planu. Sa vanjske strane ima tanke parametarske pravilne stupove, ostavljajući unutarnji pod (za muzejski kafić i trgovinu) potpuno otvorenim. Staab Architekten je preuzela komisija 2015. godine i bilo je pametno zadržati određeni razmak između postojeće zgrade i vlastite, kako bi se što bolje eliminirao svaki direktni utjecaj.
Ironično, veliki dio Bauhausove tvrdnje o istoriji ima veze sa arhitektonskim radom koji je kriv. Sa izuzetkom zgrada Meyer i kampusa u Dessauu, „arhitektura Bauhausa“ je pomalo varljiva. Ostale aktivnosti u školi, od tkanja do dizajna tapeta, od slikanja do reklamiranja, bile su inovativne i još uvijek zaokupljaju našu maštu. (Zapravo, Bauhaus nije imao arhitektonski plan veći dio svog postojanja.)
Šta će držati studente budnim noću ako se Bauhaus restrukturira 2019.? Ovo je pitanje koje postavlja nova knjiga Budućnost Bauhausa (MIT Press), a među brojnim raznolikim i pravovremenim odgovorima nigdje se ne može naći arhitektura, odnosno arhitektura. Ali ne možete pokrenuti masovne turističke kampanje samo zbog zamrznutih ideja – rizične nove intelektualne svojine.
Potencijalnim putnicima također nije dozvoljeno hodati unutar Albersove tapiserije. Ne možete boraviti u Kleejevoj slici ili pritisnuti svoje tijelo uz obris Brandtovog čajnika. Ali možete ući u avion, odletjeti do Berlina, uzeti voz za Desau, uhvatiti taksi do Gropiusallee 38, proći kroz ta (više nego crvena) crvena vrata, pozirati za fotografije na stepenicama, u suvenirnici, u žalosti . u trpezariji je tvoja izgubljena mladost. Možete čak i prenoćiti.
Možda će vam se dopasti i Daleko od hrama razuma, Bauhaus je izopačeni kotao.
Pretplatite se na naš newsletter kako biste primali najnovija ažuriranja, ekskluzivni sadržaj i ponude za pretplatu direktno u inbox!
Vrijeme objave: Sep-23-2022